宣传语：中央美术学院宗教绘画课程的第一本学术总结，也是国内首本系统地研究东西方唐卡、壁画、丹培拉等宗教题材绘画艺术的代表作。

媒体、名人点评：

对于传统技艺的继承和发扬，要既能传艺，又能授道，并非易事，中央美术学院举办宗教绘画高级研修班，并将《东西方传统绘画研究》课程的框架和授课的内容公开发表，促进不同的壁画技法之间的学习，一有利于传承，二有利于交流，共同促进当代壁画艺术的发展，是一件值得推广的事情，故乐为之序。

北京大学考古文博学院原院长、教授、博士生导师 杭侃

编辑推荐：在诸多传统绘画形态中，东西方美术在特定的历史条件下，对于人类进步的影响是巨大的。中央美术学院经过课程梳理和教学磨合，将东西方传统美术平面绘画的主要表现形式：干壁画、湿壁画、坦培拉、唐卡等进行了比较性的教学研究，本书即为多年教学成果的总结，也是近似于传统绘画实践类的工具手册。

读者对象：美术理论研究

图书基本信息：

书 名：《东西方传统绘画研究》

作 者：吴守峰

出版社：山西人民出版社

开　本：16

页 数：176

字 数： 180千

装帧形式：平装彩色

定　价： 98.00元

出版时间： 2019.9

ISBN：978-7-203-10925-9

内容简介：

对于东西方绘画，包括宗教美术的起源问题，不同的学者立场不同，角度不同，得出的结论也不尽相同。6 世纪末，格列高利大教皇说：“文章对识字的人能起什么作用，绘画对文盲就能起什么作用。” 由此，可以显见美术的力量。徐建融指出：“所谓宗教美术，绝不是指单纯以宗教为内容或题材的美术，而是指服务于并服从宗教行为的美术。真正意义上的宗教美术，首先是从宗教宣传的功能上被加以认可的。”艺术家要有观念，更重要的还要有把观念视觉化的技能。在诸多传统绘画形态中，东西方美术在特定的历史条件下，对于人类进步的影响是巨大的。中央美术学院经过课程梳理和教学磨合，将东西方传统美术平面绘画的主要表现形式：干壁画、湿壁画、坦培拉、唐卡等进行了比较性的教学研究，本书即为多年教学成果的总结，也是近似于传统绘画实践类的工具手册。

作者简介：

吴守峰，1971 年生于山东省莱州市。曾任中央美术学院继续教育学院副院长，现为中央美术学院燕郊校区美术馆馆长，中央文史研究馆书画院研究员，中国美术家协会会员，北京美术家协会中国画艺委会委员，南京大学艺术学理论博士在读。

目录：(必填)

引言

第一章 中国宗教绘画源流 / 001

一、复原临摹与现状模写的案例分析 / 016

专栏一 模搨有方——模写之我见——吴守峰 / 030

专栏二 临摹敦煌壁画的一点体会——马淑红 / 041

二、唐卡艺术的风格衍变与形式分析 / 047

专栏一 刍议藏传绘画技法之勉塘派唐卡绘画技法——孜强·边巴旺堆 / 056

专栏二 唐卡制作的课程记录——朱丹阳 / 063

专栏三 传统工笔绘画与唐卡绘画的差异性比较——以绘制仿唐卡十一面千手

千眼观音菩萨像为例——曹海梅 / 073

第二章 湿壁画技法研究——审视色彩的物性之美 / 079

一、神话化的媒介 / 080

二、西方艺术史写作中的湿壁画技法研究 / 081

三、湿壁画的制作过程 / 084

第三章 丹培拉技法研究——叠绘，作为间接画法的表现手段 / 091

一、丹培拉概述 / 092

二、水性丹培拉的学习过程 / 093

专栏一 丹培拉间接画法中的提白法——张元 / 100

专栏二 乔托丹培拉作品材料与绘制方法解析——夏理斌 / 102

第四章 宗教绘画比较研究高级研修班教学文献 / 105

一、课程方案 / 106

二、艺术考察 / 110

三、教学推广与展览 / 112

结语 / 149

附录 / 153

一、主课教师介绍 / 154

二、三届学员名单 / 160

三、参考文献 / 162